Livraison incluse - Option montage
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La cabane à ossature bois dispose d'une vingtaine mètres carrés, auxquels s'additionne une coursive de 12 m² abritée par le débord de toiture. Elle repose sur une ossature bois, elle-même posée sur une dalle de béton.
La façade avant est ouuverte sur toute sa longueur de vitrages d'esprit atelier, l'entre-axe entre les montants en acier n'excédant pas 30 cm.
Les huisseries de fenêtre sont en acier brut, protégé par un vernis mat. Elles sont équipées de doubles vitrages isolants.
Au sol, un plancher de larges lames de chêne (220 mm) couvre toute la surface.
Une grande maison conviviale pleine d'enfants et d'amis de passage, et le besoin de tranquilité se fait vite ressentir quand l'excercice professionnel réclame calme et réflexion. C'est donc dans ce but initial qu'a été conçue cette cabane,suffisament confortable pour accueillir un couple d'amis quand la maison déborde. Il n'était pas question de camping, la cabane est donc isolée, chauffée si besoin, et raccordée aux réseaux de la maison.
Un cloisonnement en avancée intègre les toilettes, tandis que la vasque sur sa sellette est laissée à l'extérieur. Pour éliminer l'encombrement d'un débattement, la porte est coulissante.
Le décroché de cloison génère un renfoncement qui définit l'espace de la chambre dans lequel le lit prend place.
Les murs sont habillés de larges lames de chêne brûlé (250 et 300 mm) posées bord à bord.
Toutes les façades sont percées de baies vitrées, comme le Chalet de Jardin ALASKA 57 m² . A l'arrière, ce sont des baies fixes et hautes pour préserver l'intimité de la cabane en bois.
Des étagères hautes ceinturent la pièce, sources de décoration et de rangement mais aussi moyen de réduire la hauteur du lambrissage sombre des murs et d'accorder un plus grand sentiment d'intimité à la pièce en attirant l'attention vers la partie basse des murs.
C'est un bois dont on brûle volontairement la surface pour lui donner une teinte noire mais aussi pour le rendre plus résistant à l'eau, à la pourriture et aux insectes. En effet, sous l'effet du feu, les molécules s'agglomèrent, le bois se calcifie et l'oxygène ne passe plus. Paradoxalement, le feu fortifie le bois. Maîtrisée au Japon mais moins courant en France, la technique sconsiste à brûler les planches pendant 7 à 8 minutes avant d'interrompre leur combustion avec de l'eau froide. Pour obtenir une surface uniformément brûlée, les planches sont assemblées par trois pour composer une cheminée verticale, un feu de papier étant placé à la base de cette cheminée.
On parle aussi de bois rétifié, ou de bois thermo-traité.
La perception humaine est influençable et peut être trompée. Les entreprises de publicité, les politiciens et les médias utilisent abondamment cet état de fait, avec des méthodes de plus en plus nombreuses et sans cesse améliorées, et probablement uniquement pour leur propre intérêt. L'art des jardins n'est pas non plus totalement exempt de ces influences sur la perception, qu'il poursuivait pourtant dans un sens positif. Il les a empruntées à la peinture, le domaine artistique le plus étroitement lié à l'aménagement des jardins. C'est l'art du peintre de tromper le spectateur avec son monde d'images bidimensionnel et immobile, de telle sorte qu'il le perçoive comme un monde réel, un cosmos artificiel ou un paysage artistique.
Les jardins sont de toute façon un paysage artistique et une illusion - ce n'est pas de la nature, mais une nature idéalisée. Un bon concepteur de jardin est toujours un bon illusionniste. La manière dont les possibilités de perception optique mentionnées peuvent être mises en œuvre dans la conception est présentée ci-dessous. Elles ressemblent toutes aux règles de la théorie de la perception, qui sont enseignées de manière fondamentale en peinture et en graphisme.
En outre, je tiens à souligner que j'ai déjà donné des conseils sur ce site Internet à propos de différents sujets, comme la manière d'agrandir visuellement les petits jardins, où toute une série d'astuces illusionnistes sont déjà utilisées. J'ai déjà décrit les illusions créatives à l'aide d'exemples pratiques de projets particulièrement romantiques, comme les mystérieux jardins de fées.
Voici maintenant d'autres possibilités :
Curieusement, la distinction entre le haut et le bas est plus importante pour l'homme que celle entre la droite et la gauche. C'est la raison pour laquelle beaucoup confondent le côté droit et le côté gauche, mais personne ne confond le haut et le bas. Pourtant, on peut constater un déséquilibre dans la perception des côtés, que certains chercheurs attribuent à la prédominance du cortex cérébral gauche, où se trouvent les centres cérébraux de la parole, de l'écriture et de la lecture.
Selon la recherche moderne sur le cerveau, si le centre visuel gauche devait être dominant, on devrait percevoir les choses du côté droit avec plus de netteté que celles du côté gauche. Mais ce n'est pas le cas. Pour compenser ce manque, chaque personne dirige spontanément son attention vers la gauche. Il s'ensuit l'habitude de donner souvent une autre importance aux choses qui se trouvent à gauche dans l'espace qu'à celles qui se trouvent à droite. Il en résulte une tendance à porter spontanément son attention sur le côté gauche, d'où l'on observe la structure d'image droite. Ainsi, ce qui se trouve à droite dans le champ de vision est perçu plus clairement.
Cela semble souvent plus grand et plus lourd à l'observateur. D'autre part, le côté gauche semble plus dynamique, tandis que les choses à droite semblent plus immobiles et reposent. Les artistes peintres construisent une composition en conséquence. Les motifs qui doivent inspirer le calme sont placés à droite. Si le mouvement doit être renforcé, ils sont placés à gauche. L'importance de ces règles de composition est illustrée dans l'exemple pratique du reflet d'une photo. Observe par exemple des photos inversées et tu seras étonné de voir à quel point elles te paraissent étrangères. En ce qui concerne les compositions d'images dans l'aménagement du jardin, ce savoir permet de créer des effets intéressants et de représenter par exemple une pente comme une montée (photo ci-dessus).
En haut ou en bas - la ligne d'horizon
Dans la perception verticale des objets, il existe encore une fois une distinction entre les objets (par ex. les sculptures) situés en dessous ou au-dessus de la hauteur des yeux. Cette ligne imaginaire, qui se trouve exactement à la hauteur des yeux d'un observateur, est également appelée ligne d'horizon. Et en connaissant l'effet de cette ligne d'horizon, nous pouvons obtenir des effets impressionnants dans l'aménagement du jardin. Pour ce faire, veuillez suivre le lien indiqué. Les concepteurs de jardins et de parcs ont toujours joué avec les effets de reflet de l'eau, où se forme également une sorte de ligne d'horizon, ce qui est le plus impressionnant sur un pont en arc tendu au-dessus d'une surface d'eau immobile. De cette manière, une forme de symétrie est également créée.
Dans le paysage, les structures horizontales sont perçues comme calmes et peu menaçantes. Si l'on veut par exemple donner moins de poids visuel à une clôture, on la construit comme une barrière avec des piquets ou des planches couchés. De même, les haies sont plutôt perçues comme des bandes horizontales et dégagent une impression de calme. Si le concepteur souhaite placer des bancs dans un parc de manière discrète, il choisira des modèles aussi plats que possible, sans dossier. J'ai photographié le banc minimaliste de la photo dans un jardin japonais.
Il a bien sûr du style, mais nous ne pouvons pas toujours réaliser l'artistique optimal, car la clientèle qui utilise les bancs de parc préférera très certainement des variantes plus confortables. Il est intéressant d'appliquer la règle de conception traitée ici à l'aménagement des cimetières en ce qui concerne les tombes couchées. Les cimetières dans lesquels les pierres tombales sont réellement posées à l'horizontale (le cimetière de Herrnhut en est un exemple) conservent leur caractère paysager. Les tombes ne perturbent en aucun cas le paysage.
Dès que, comme c'est la coutume dans certains endroits, les pierres sont posées en biais (voir "Le biais") ou même que des dalles funéraires en forme de pupitre sont placées, il en résulte un trouble visuel épouvantable. Les effets similaires sont nombreux dans l'aménagement des jardins. On veut copier un motif réussi, mais on y apporte une minuscule modification et on produit des horreurs .
En principe, l'œil humain perçoit les lignes verticales (verticales) de manière plus impressionnante que les lignes horizontales (horizontales). La stèle en position verticale est dominante par rapport à la surface horizontale du sol, ce qui lui confère un caractère symbolique et significatif. Les objets verticaux permettent de souligner des points dans le paysage : Stèles, calvaires, obélisques, sculptures, fontaines (jets d'eau verticaux), etc. Une clôture peut être transparente ou constituer une barrière en exploitant les différences de perception. Si la clôture est structurée horizontalement (barrière), elle structure l'espace, mais ne le délimite pas (voir ci-dessus). Si la clôture est structurée verticalement (clôture à lattes, palissades), elle agit comme une frontière ou un rempart. Malgré ce signe d'attention d'une ligne verticale (on la remarque aussi dans le point d'exclamation !), elle n'est pas perçue comme menaçante dans la perception, mais probablement plutôt comme protectrice et augmentant l'attention.
Jardin vertical
Les "jardins verticaux" ne sont pas seulement une idée d'installation d'artistes , mais des concepts réalisables lorsque l'espace du jardin doit ou doit être utilisé au maximum. Les murs végétaux, les treillages, mais aussi l'utilisation de zones abaissées, comme les chemins creux, sont des possibilités correspondantes.
Angle droit et quadrilatère
Si l'on réunit l'horizontale et la verticale, on obtient un quadrilatère. Le carré, et avec lui l'angle droit, se retrouve de nombreuses façons dans les jardins et les paysages. Tout d'abord, lorsque nous regardons dehors par la fenêtre, celle-ci crée un effet de cadre. Les architectes avisés créent de cette manière des effets picturaux. Des portes et portails bien placés peuvent avoir le même effet. En revanche, les maisons cubiques modernes ou les petites architectures correspondantes, comme les abris de jardin ou de jardinage à toit plat, ont pour effet d'être neutres et discrètes dans le paysage. Les clôtures dont les structures allient l'horizontale et la verticale possèdent un aspect sans valeur et ne sont jamais envahissantes.
Ce n'est pas sans raison que j'ai mentionné plus haut que les lignes horizontales ne sont pas menaçantes - les lignes obliques le sont, et cela est probablement dû à un archétype symbolique (signe typique de l'arche) : c'est pourquoi l'enseigne de respect a une forme triangulaire, le Chinois accroche des flûtes croisées dans le système Feng Shui pour tenir les voleurs à distance dans le magasin et nos anciens plaçaient un balai en biais dans la porte pour tenir les gitans à distance de la maison.
Ainsi, une clôture en ciseaux (clôture de chasseur) avec ses lattes clouées en losange peut remplir sa fonction et signaler en outre qu'il y a là une barrière de granit défensive, mais ce style ne convient pas partout à l'environnement. Il en va de même pour toutes les architectures modernes inclinées. Seul le toit pointu ou la forme de tente doivent être traités différemment, car l'aspect défensif est ici perçu comme protecteur.
La symétrie n'est pas une invention de l'homme - nous trouvons la symétrie dans les feuilles des arbres ou dans le reflet d'une surface d'eau immobile. La forme humaine est d'autant plus belle que le corps est symétrique. La symétrie est l'équilibre des formes qui se trouvent dans le champ de tension des différentes pondérations de l'œil humain (voir ci-dessus "gauche et droite"). Ainsi, les installations symétriques telles que nous les connaissons à la Renaissance ou à l'époque baroque ne sont finalement pas aussi monotones qu'elles devraient l'être, d'autant plus que la composition globale avec l'architecture et le paysage crée des effets supplémentaires.
L'observateur d'une installation cherche toujours inconsciemment l'axe de symétrie. On peut le marquer clairement, par exemple avec une sculpture, ce qui attire l'œil sur ce point. Ce guidage du regard peut aussi avoir pour but de détourner l'attention d'autres parties du jardin ou du parc.
